1.무슨 말이 필요한가. 평생 아이슬란드 동화속에서나 볼 수 있을 것이라 생각했던 bjork이 당신 눈 앞에 있다. 게다가 음반에서 들었던 그 목소리로 노래를 부르고 새침하게 땡큐라고 얘기한다. 뷰욕이 땡큐라고 얘기한 순간 당신이 몽정을 했더라도 나는 결코 놀리지 않을 것이다.

2.집에서 20만원 대의 싸구려 미디콘트롤러나 조종하는 나같은 베드룸스튜디오 뮤지션들에게 korg kaoss pad 3, lemur, reactable 로 이어지는 터치스크린 기반의 최첨단 컨트롤러를 큰 스크린으로 구경시켜주었다.

3.10명의 브라스 밴드/드럼/신서사이저/랩탑이 펼치는 폭포수 같은 사운드의 향연. 내가 원래 좀 많이 맞고 다닌 편인데 그 어느것도 뷰욕의 사운드에 두들겨 맞은 것만큼 충격적이지는 못했다.

4.bjork은 멍청한 백인락밴드처럼 삼다수 생수물 같은건 뿌리지 않는다. 그녀는 화려한 아방가르드 드레스를 입고 폭죽을 터트리고, 꽃가루를 뿌리며, 레이저는 당신의 머리 위를 지나 하늘위에서 춤을 춘다. 당신의 눈은 rem 수면을 취하는 것처럼 결코 한 곳에 머무르지 못했을 것이다.

5.제일 왼쪽에서 브라스 불던 언니가 좀 예뻤다. 통 몸빼 의상이 좀 안타까웠다.

이 중 내가 가장 주목한 것은 2번이었다. 그리고 아마 그녀도 나와 같은 사람이 2번에 주목하기를 바랬을 것이다. 첫 곡 ‘earth Intruders’가 시작되었을 때 그녀는 파란색 조명 아래 숨어있었고 스크린을 온통 채우고 있던 것은 우리가 기대했던 bjork이 아닌 lemur와 kaoss pad 3였다. 두번째 곡에서 그녀가 모습을 드러내지 않았다면 나는 내가 있는 곳을 터치스크린 전용 NAMM 쇼로 착각했을 지도 모른다. 화려한 조명속에서 모습을 드러낸 그녀와 브라스 밴드는 아프리카 지역의 부족같았고 그 중 그녀는 부족의 무당이었다. 스피커를 두드리는 불연속적이고 점층적인 폴리리듬은 원시 부족 집회의 트랜스 상태를 재현하고 있었다. 원시와 첨단. 이 두개의 극단적인 이미지와 그 사이를 중재하는 음악. 그녀의 공연은 디지털로 구현된 21세기의 샤머니즘이었다.